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Mired Shift
In der Regel gibt man die Differenz der Farbtemperatur an, um von einem Tageslichtscheinwerfer zu einer Hallogenlicht-Farbtemperatur zu wechseln. Aber leider gilt dieser Differenzwert nur für einer Quelle - sprich Farbtemperatur. So verschiebt z.B ein Half Blue 900° nach oben von einer 3200 K Quelle aus. Dagegen verschiebt der Filter die Farbtemperatur nur um 600°, wenn die Quelle mit 2600 K abstrahlt. Deshalb muß ein Faktor eingeführt werden um von jeder Temperatur aus die richtigen Anhebung oder Absenkung berechnen zu können.. Mired (micro reciprocal degrees) nutzt man so zur Dreisatzberechnung mit einem möglichst kleinen Faktor:
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Technische
Filter
Unter CTO versteht man change to orange, was bedeutet das eine
bläuliche Lichtquelle wie die einer Tageslicht Entladungslampe dem
Licht eines konventionellen Hallogenbrenners angepasst werden soll. Bei
einem CTB, change to blue, ist es genau umgekehrt. Dort soll z.B.
eine Hallogenstufenlinse die bei einer Reportage an einem Fenster das
Objekt ein wenig aufhellen soll dem durchschnittlichen Tageslicht angepasst
werden. Aber CTB Konvertierungsfolien werden auch gerne im Theater eingesetzt
um eine kalte klare Gefühls-Stimmung zu vermitteln.
Es sind auch Konvertierungsfilter auf dem Markt, die speziell für
bestimmte Entladungslampen gefertigt werden wie z.B. CID zu 3200 K oder
CSI zu Tungsten (Tungsten = Hallogenleuchtmittel). CTOs und CTBs werden
in Abstufungen angeboten. Man spricht dann z.B. von einem 3/4 CTB das
3200 K in 5000 K wandelt. Während 1/8 CTB nur von 3200 K auf 3400
K verschiebt.
Auch ist die Konvertierung der Leuchtstoffröhren immens wichtig.
Dazu sind CTS-Folien "Minus Green" auf dem Markt. Mit dem Weissabgleich
einer Kamera, kann man bei geringeren Aufwand natürlich auch die
"restlichen" Lichtquellen in "Grün" tauschen,
so das am Ende wiederum ein harmonisch "weißes" Bild zutage
gefördert wird. In der Regel versucht man für Aufnahmen alle
Quellen des Sets auf 3200 K oder 5500 K USA gemäß Kodak und
Rosco bzw. 6500 K gemäß Agfa und LEE, auszurichten. Bei Werkhallen
mit sehr vielen Leuchtstoffröhren passt man aus Aufwandsgründen
die Zusatzleuchten auf die Lichtfarbe der Zusatzleuchten an und korrigiert
die Kamera mit dem Weisabgleich, einem Gegenfilter vor der Kamera oder
bei der Entwicklung des Films.
Insbesondere für den Film werden Filter benötigt die eine exakte
Farbverschiebung der Primär und Sekundärfarben zuläßt.
Bei den "kalibrierten Farben" werden wiederum die CC-Values
angegeben die den Stops (Blende) der Kamera entsprechen. So entspricht
der CC-Wert 30 einem Stop und CC 90 entspricht 3 Stop.
Abstufungen finden auch bei Graufilter statt, die nichts anderes
erfüllen sollen das Licht farbneutral einzudunkeln. Deshalb spricht
man, ähnlich wie beim Fotoapparat die Blende, beim Film von Stops.
Diffusionsfolien werden eingesetzt um Lichtkegel aufzuweichen und Schlagschatten
zu verhindern. Der Frost ist eine abgeschwächte Form die den Lichtkegel
nicht so stark beeinflußt wie ein Diffusionsfilter. Gerade beim
CP60 ist er hervorragen geeignet die Wendelabbildung verschwinden zu lassen.
Silks arbeiten dagegen durch Ihre linienbehaftete Struckturierung richtungsabhängig.
Befestigt man die Frostfolien an den Torklappen, so verlieren die
Torklappen ihre eigendliche Funktion, denn nun ist die Lichtaustritsquelle
die Diffusionsfolie und nicht mehr die Scheinwerferlinse. Ein Abschatten
mit der Torklappe ist so sinnlos. Erstaunlich ist, dass je nach Einsatz
von Diffusionsfolie die Farbtemperatur sich geringfügig verschieben
kann. In diesem Zusammenhang ist kurz angemerkt, dass es erstaunlich ist,
dass einige Movinglight Hersteller als einzige Farbtemperatur nur die
des Leuchtmittel angeben. Der Einfluss von Linsen und Dichroitischen Spiegel
oder permanenten Frostfiltern im Strahlengang bleiben unberücksichtigt.
Hitzeschilder
absorbieren in erster Linie langwellige Frequenzen um nachfolgende Objekte
geringer mit Temperatur zu belasten. Möchte man mit einem Hitzeschild
die Lebensdauer einer Farbfolie verlängern, ist es immens wichtig
einen ausreichend großen Abstand zwischen den beiden Folien einzuhalten,
da durch den Hitzestau, erzeugt durch den anliegenden zweiten Filter,
der thermische Stress noch höher ausfällt. Dies
gilt auch wenn man zwei LEE 203 1/4 CTB zusammenfaßt um ein LEE
202 zu erhalten. Beide Filter altern schneller als bei Anwendung eines
einzelnen LEE 202. Möchte man zwei Farbfilter mischen um eine neue
Farbe zu kreieren, sollte man auch hier einen Abstand zwischen den Filtern
zur Luftzirkulation waren. Als Zubehör werden dafür Doppel-Farbfolienhalter
angeboten.
UV-Filter erfüllen den Zweck des Abblocken nicht sichtbarer
Energie im kurzwelligen Bereich. Dies sollte nicht verwechselt werden
mit UV-Simulationsfiltern, die auch Flureszenzfilter genannt werden.
Mit den Flureszenzfiltern möchte man Flureszierende Farben anregen
ohne eigens eine UV-Lichtquelle nutzen zu müssen. Ergo ist im Kurzwelligen
bereich die höchste Transmission.
Kosmetikfilter versuchen mit Ihrer Einfärbung die Gesichtshaut
natürlich und nicht weiß erscheinen, weil meist das Führungslicht
mit seiner starker Dominanz zum "bleichen" tendiert. Weiterhin
wird mit einer Weichzeichnung Falten und Unebenheiten der Haut nicht so
offensichtlich, als dies eine hart anstrahlende Lichtquelle wie ein scharf
gezogener Profilscheinwerfer als Seitenlicht hervorrufen würde. Der
Frosteffekt wirkt sich auch auf den Übergang der restlichen Scheinwerferfarben
positiv aus, wobei beim Kosmetikfilter versucht wird keine starke Abhebung
zum restlichen Spektrum hervorzurufen, das heißt mit seiner Farbe
die Übrige Farbe der restlichen Szene zu beeinflussen.
Polfilter sind meist aus der Fotographie her bekannt. Dort werden Sie vor der Kamera eingesetzt um Lichtreflektionen z.B. an Schaufensterscheiben, Wasserreflektionen oder Metallglänzen einzudämmen. Die ist natürlich auch bei einer Filmkamera möglich, nur dass der Polfilter aus Filter-Folie nicht für Kameraanwendungen entwickelt wurde, sondern um eine Crosspolarisation anzuwenden. Dazu werden neben dem Kamera-Polfilter die Lichtquellen (Scheinwerfer) mit einem Polfilter versehen. Die Ausrichtung des Polfilters an der drehbaren Torklappe sollte bei allen Quellen in einer Richtung ausgerichtet sein. Nun kann durch drehen des Kamerapolfilters die störenden Reflektionen minimiert und die Farbsättigung erhöht werden.
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Praxis
Betrachtet man die Folien der verschiedenen Hersteller im Farbfächer,
so ist man verleitet nur den Preis und die verfügbare Farbe in die
Kaufentscheidung mit einzubeziehen. Aber im Betrieb unterscheiden sich die
verschiedenen Herstellungsmethoden doch erheblich. So ist das Brandverhalten
in unseren Theatern gottlob immer ein Thema, und wenn man die Reste der
brennend abtropfende Farbfolien betrachtet die von einem PAR 64 befestigt
war, sollte man schon zur Sicherheit seiner Spielstätte nur Folien
einsetzen von denen man das versprochene Brandverhalten auch mit einem Zertifikat
nach deutschen Regeln der Technik, nachweisen kann.
Das Britische Zertifikat BS 3944:pt 1 1992 ist zur Zeit in Revision
und soll dabei verschärft werden. Die BS 3944 ist nicht mit den Europäischen
Standards oder der DIN harmonisiert. So gesehen ist man in Deutschland nur
mit der DIN 4102 Klasse B1 auf der absolut sicheren Seite. In Frankreich
benötigt man dann eine M1 und in Italien ein C1. Nur
bei Rosco ist das Prüfzeugnis incl. den Ergebnissen der Brandschachtversuche
der Schwerentflammbarkeit nach DIN 4102-01 für Supergel erhältlich.
Das BS 3944 Zertifikat wurde uns für die Filtersorte E-Color+ (Rosco)
und Cotech zugesandt. Alle weitere Anfragen verliefen wohl im "Löschsand".
Betrachtet man nur die Lebensdauer, ist es bestimmt schon vorgekommen das
eine Folie noch nicht einmal nach 30 Sekunden bereits in der Mitte ausgeblichen
war. Dies kann einmal daran liegen, das die Folie genau im zweiten Brennpunkt
des Scheinwerfers liegt. Eine Fokusverstellung oder das Verschieben des
Filters zur oder von der Linse weg bringt Abhilfe. Natürlich bleichen
dunkle Farben schneller aus als helle, da die Pigmente das Licht absorbieren
und damit die Energie aufnehmen. Das Objekt wird heiß, die Pigmente
verdampfen der Filter bleicht aus. Und je dunklblauer der Filter ist, um
so mehr langwellige Spektren aus dem Wärmebereich müssen absorbiert
werden.
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Rest einer abgetropften Farbfolie |
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Werden
Farbfolien in Rollenfarbwechslern eingesetzt, so sollte als vorbeugende
Maßnahme keine Folien-strings verwendet werden, die aus Folien mit
aufgetragen Farbpigmenten unterschiedlicher Hersteller bestehen. Sonst
kann es vorkommen, das die Folie an sich zwar Ihren Erwartungen entspricht,
aber die Farbpigmente durch das übereinanderliegen, der Temperaturbelastung
und der verschiedenen Lösungsmittel eines Rollenfarbwechslers miteinander
"verkochen" und zusammenkleben.
Da die verschiedenen Farbwechsler unterschiedliche Zugspannung aufbauen
aber auch unterschiedlich in der elektronischen Beschaltung sind, kann
es durchaus vorkommen, das ein Verkleben der Folie auch den Ausfall eines
Antriebsmotor des Rollenfarbwechslers zur Folge hat. So gesehen ist eine
aufwendig gefertigte Folie oder ein Farbwechsler der eine Blockierung
des Antriebes erkennt sicher Ihren Preis wert - eben letztendlich Preiswerter.
Die dicke der Folie spielt in der Lebensdauer eine untergeordnete Rolle. Sie ist in erster Linie entscheidend über eine Geräuschemmision bei Luftbewegung. So sind extrem dünne Folien im Wind schneller am schwingen und erzeugen so Nebengeräusche als dicke Folien, die dann bei großen Studioscheinwerfern bevorzugt vor die Torklappen mit hölzernen Wäscheklammern gespannt werden.
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Ablösen, Anhaften von Farbpigmenten im String
Pigmente der übereinanderliegenden Folien verkleben stärker als
das Trägermaterial fest ist. |
